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命妇冠服

一品，冠用金事件，珠翟五，珠牡丹开头二，珠半开二，翠云二十四片，翠牡丹叶一十八片，翠口圏一。副上带金寳钿花八，金翟二，口衔珠结二。

宋代仕女服装审美观浅析

由于纺织业工艺发达，宋代的丝织品的图案和色彩十分丰富，名目繁多，例如有刻丝楼合、刻丝龙水、小滴珠方胜鸾鹊、滴珠龙团、曲水、荷花、红七宝金龙、黄地碧牡丹方胜等等百余种。宋朝曾一度禁止民间使用某些颜色的衣服，如天圣二年（1024）就曾禁止京城内七人和平民穿着黑褐色地白花的衣服及蓝黄紫地的花样，禁止妇女用白色、褐色毛段及淡褐色匹帛作衣服。 36然而对于这种禁令，民间多数阳奉阴违，如宋代曾禁止印花工艺在民间使用，但依然有地主开设彩帛铺，用公款雕刻印花版印染布料；甚至洛阳还有著名的印花刻版艺人，可见禁而不绝。 37一般仕女服装多为淡雅，裙子多以罗纱制作而成；38图…

15世纪上半叶绿色丝绸长袍中亚

至十三世纪，源自中国的纹饰已牢固地融入中亚蒙古人的装饰语汇，包括云纹、龙、凤凰、莲花和牡丹，正如路易丝·麦基（Louise Mackie）出版的一件绘有对龙纹的长袍所示（Mackie 2015，第224-225页，图6.10）。这件长袍上的云纹形式可能源自辽代早期的纺织品；例如，参见克利夫兰艺术博物馆的一件残片（编号1992.112a，Mackie 2015，第44-45页，图9）。两件长袍上的云纹均呈现出相似的圆形核心，并延伸至更细的尾部。多哈伊斯兰艺术博物馆的一件金袍布上也编织着类似的云带图案（Thompson 2004 年，第 72-73 页，第 …

明代皇后命妇服饰

永乐三年（1405年），更定皇后常服冠，“冠用皂縠，附以翠博山，上饰金龙一，翊以珠。翠凤二，皆口衔珠滴。前后珠牡丹二，花八蕊，翠叶三十六。珠翠穰花鬓二，珠翠云二十一，翠口圈一。金宝钿花九，饰以珠。金凤二，口衔珠结。三博鬓，饰以鸾凤。金宝钿二十四，边垂珠滴。金簪二。珊瑚凤冠觜一副。

明朝凤冠

…年），更定为龙凤珠翠冠，“冠制如特髻，上加龙凤饰，衣用织金龙凤文，加绣饰”。永乐三年（1405年），更定皇后常服冠，“冠用皂縠，附以翠博山，上饰金龙一，翊以珠。翠凤二，皆口衔珠滴。前后珠牡丹二，花八蕊，翠叶三十六。珠翠穰花鬓二，珠翠云二十一，翠口圈一。金宝钿花九，饰以珠。金凤二，口衔珠结。三博鬓，饰以鸾凤。金宝钿二十四，边垂珠滴。金簪二。珊瑚凤冠觜一副。永乐三年（1405年），更定皇后礼服，“其冠饰翠龙九，金凤四，中一龙衔大珠一，上有翠盖，下垂珠结，馀皆口衔珠滴，珠翠云四十片，大珠花、小珠花数如旧。三博鬓，饰以金龙、翠云，皆垂珠滴。翠口圈一副，上饰珠宝钿…

中国古代马面裙研究 ——兼论清华大学艺术博物馆藏马面裙

…十六《列传第五》记载:“旋裙重叠,以多为胜。”[3]14054又据司马光记载,“旋裙”因便于乘骑,宋初流行于京都青楼女子之中,后影响至士庶间。宋代旋裙实物如福建福州南宋黄昇墓出土的黄褐色牡丹花罗镶花边裙(图2),裙长83厘米,腰头宽11.7厘米,裙腰长123厘米,下摆宽133厘米,“用四片料子分缝,每两片竖直缝接成块,然后按三片宽度上下相对错叠,居中的一块大于两侧,顶端合缝,下摆未缝,裙身两层可以自由离合。上部另加裙腰,端缀系裙带”[4]。因旋裙裙身前后交掩、自由开合,在日常生活中穿着方便,穿者迈腿步伐稍大时,两侧裙片自然分开,行动非常便捷[5]。这种二…

记录两款中国马面裙

金色面板上是牡丹，牡丹是中国最受欢迎的花卉之一。金色面板上还有莲花，莲花是佛教八宝之一，象征纯洁（中国花卉）。

明代官员服饰研究

…因为此前曾对文武官员的服饰式样和尺寸大小也作出过明确的统一要求，所以借助这次服饰更定的大好时机，命妇的服饰式样也被纳入调整主要内容之一。更定后的命妇冠饰为：一品，冠用金事件，珠翟五个，珠牡丹开头二个，珠半开三个，翠云二十四片，翠牡丹叶一十八片，翠口圈一副，上带金宝钿花八个，金翟个，口衔珠结二个。二品至四品，冠用金事件，珠翟四个，珠牡丹开头二个，珠半开四个，翠云二十四片，翠牡丹叶一十八片，翠口圈一副，上带金宝钿花八个，金翟二个，口衔珠结个。五品、六品，冠用抹金银事件，珠翟三个，珠牡丹开头二，珠半开五个，翠云二十四片，翠牡丹叶一十八片，翠口圈一副，上带抹金银…

深衣

…草坐香茵之上。一个临轩对景，戏将红豆掷金鳞；一个伏槛观花，笑把罗纨惊粉蝶。月娘于是走在一个最高亭子上，名唤卧云亭，和孟玉楼、李娇儿下棋。潘金莲和西门大姐、孙雪娥都在玩花楼望下观看。见楼前牡丹花畔，芍药圃、海棠轩、蔷薇架、木香棚，又有耐寒君子竹、欺雪大夫松。端的四时有不谢之花，八节有长春之景。观之不足，看之有馀。不一时摆上酒来，吴月娘居上，李娇儿对席，两边孟玉楼、孙雪娥、潘金莲、西门大姐，各依序而坐。月娘道：“我忘了请姐夫来坐坐。”一面使小玉：“前边快请姑夫来。”不一时，敬济来到，头上天青罗帽，身穿绫深衣，脚下粉头皂靴，向前作揖，就在大姐跟前坐下。传杯换盏…

宋史 卷一百五十 志第一百〇三　輿服二

鞍勒之制。宋以賜群臣，其非賜者皆有令式，而不敢逾越焉。金塗銀鬧裝牡丹花校具八十兩，紫羅繡寶相花雉子方韉，油畫鞍，白銀銜鐙，以賜宰相，親王，樞密使帶使相，曾任宰相觀文殿大學士宮觀使，殿前馬軍步軍都指揮使。金塗銀鬧裝太平花校具七十兩，紫羅繡瑞草方韉，油畫鞍，陷銀銜鐙，以賜使相，樞密副使，參和政事，宣徽使，節度使，宮觀使，殿前馬軍步軍副都指揮使、都虞候。

夢粱錄

是月春光將暮，百花盡開，如牡丹、芍藥、棣棠、木香、酴醾、薔薇、金紗、玉繡球、小牡丹、海棠、錦李、徘徊、月季、粉團、杜鵑、寶相、千葉桃、緋桃、香梅、紫笑、長春、紫荊、金雀兒、笑靨、香蘭、水仙、映山紅等花，種種奇絕。賣花者以馬頭竹籃盛之，歌叫於市，買者紛然。當此之時，雕梁燕語，綺欄鶯啼，靜院明軒，溶溶泄泄，對景行樂，未易以一言盡也。

東京夢華錄

砂團子、香糖果子、蜜煎雕花之類。向晚賣何婁、頭面、冠梳、領抹、珍玩、動使之類。東去則徐家瓠羹店。街南桑家瓦子，近北則中瓦，次裡瓦。其中大小勾欄五十餘座。內中瓦子蓮花棚、牡丹棚；裡瓦子夜叉棚、象棚最大，可容數千人。自丁先現、王團子、張七聖輩，後來可有人於此作場。瓦中多有貨藥、賣卦、喝故衣、探搏、飲食、剃剪、紙畫、令曲之類。終日居此，不覺抵暮。

本草纲目

歐陽修《牡丹譜》

明史卷六十七 志第四十三 舆服三

…条都绣着七只飞禽，依照品级来使用，前面绣四只，后面绣三只。坠子当中镂刻有一只带花纹的禽类，四周是云霞纹饰，禽类如同霞帔，依品级使用。笏以象牙为之。二十六年定：一品，冠用金事件，珠翟五，珠牡丹开头二，珠半开四，翠云二十四片，翠牡丹叶一十八片，翠口圈一副。笏是用象牙制成的。洪武二十六年规定：一品（命妇），帽子用金质物件装饰，有五只珍珠串成的翟鸟，开头有两颗珍珠串成的牡丹，有四朵半开的珍珠牡丹，有二十四片翠云，有十八片翠色牡丹叶，有一副翠色的帽口圈。

本章小结

[88]“牡丹猫雀”“猫卧牡丹”和“牡丹猫蝶”是宋元时期常见的入画题材。黄筌二子居宝、居寀均有此类名作传世，见录于宋《宣和画谱》和清《绘事备考》（［宋］《宣和画谱·花鸟》卷十六：“黄居宝，……牡丹猫雀图一……”，卷十七：“宋黄居寀，字伯鸾，蜀人也，筌之季子。筌以画得名，居寀遂能世其家作，花竹翎毛妙得天真，写怪石山景往往过其父远甚……今御府所藏三百三十有二：……牡丹雀猫图二……牡丹戏猫图三、蜂蝶戏猫图一……戏蝶猫图一。”文渊阁《四库全书》影印本，册813，第167页；［清］王毓贤：《绘事备考》卷四：“黄居宝，字辞玉，筌次子。画得家传之秘，兼以八分书，得名于…

第一节　以赤峰和上都为中心的蒙汉墓葬

…分出现了模仿毡帐顶幕的装饰效果：此类墓葬墓室装饰完全不用斗拱梁枋，通常在墓壁发券处绘饰一周装饰纹带，类似毡帐内的带箍；其下勾绘一匝短而繁密的帷幕走水。赤峰元宝山壁画墓的墓室券顶绘一周缠枝牡丹、荷花，下环绕杏黄色帐幕走水，其下又承挂帷幕与祖绶；蒲城洞耳村元墓也有相似的构图，墓顶装饰莲花童子和摩尼宝珠，下接灰色帷幔一周。这种墓室空间对游牧毡帐的模拟可以说是蒙元壁画墓的首创，作为新的文化因素，最早应用于长城以北地区，并慢慢影响到河北、山东等地[16]。

明史卷六十六 志第四十二 舆服二

翠凤二，皆口衔珠滴。前后珠牡丹二，花八蕊，翠叶三十六，珠翠穰花鬓二，珠翠云二十一，翠口圈一。

通古斯部落

明代　女真族的主要部族之一。 据说他们的原居地是松花江与牡丹江交汇处的宜然三姓（宜兰），大约从元末开始，迫于野妇的压力，他们逐渐南迁，一些群体迁移到图们江流域。 15世纪初，位于丰州（绥芬河）附近的湖里开部阿哈楚被任命为建州卫都尉，随后又任命位于会宁府附近的湖里开部阿哈楚为都尉（满姑帖木儿） 。任命为建州左卫司令，组建第二卫，并逐渐南下，南北战争前后，建州卫驻扎在季家河（浑河）流域，建州卫又位于苏子河上游的兴泾地区（抚顺市新宾），建州右与建州扎尾相隔。　建州女真人通过开原和抚顺的马市受到了中国文化的强烈影响，16世纪中叶，建州右翼王处接手， 1575年王…

非免费博物馆578家

牡丹博物馆

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宝相花

宝相花是集合莲、牡丹、菊等特征的理想化团花，为唐代最具代表性的装饰母题。