
凤冠霞帔坠
为了使霞帔平整地下垂,遂于其底部系以帔坠[5]。已经发掘的宋、元、明墓中,由于霞帔是丝织品多不易保存,以金、银、玉为质的帔坠却得以保存了下来[6]。霞帔作为我国古代妇女的帔服,出现在南北朝,隋唐时盛行。宋代将霞帔列入礼服,明代继承发展,属命妇之特赐。因其美如彩霞,故名霞帔,也称为“霞披”、“霞帛”[7]。
在服饰易文化中查找你想要的内容

为了使霞帔平整地下垂,遂于其底部系以帔坠[5]。已经发掘的宋、元、明墓中,由于霞帔是丝织品多不易保存,以金、银、玉为质的帔坠却得以保存了下来[6]。霞帔作为我国古代妇女的帔服,出现在南北朝,隋唐时盛行。宋代将霞帔列入礼服,明代继承发展,属命妇之特赐。因其美如彩霞,故名霞帔,也称为“霞披”、“霞帛”[7]。
汉服黄帝始制冕冠章服,后王以祀以祭以享。夏收、殷喢、周弁以朝,冠端以居,所以别尊卑、辨仪物也。厥后唐以冕冠、青衣为祭服,通天、绛袍为朝服,平巾帻、袍酆为常服。大同元年正月朔,及宗皇帝入晋,备法驾,受文武百官贺于汴京崇元殿,自是日以为常。是年北归,唐、晋文物,辽则用之。左右采订,摭其常用者存诸篇。
本书叙述了中国古代纺织技术、原始佩饰的出现和发展,叙述了先秦、秦汉,魏晋南北朝、隋唐、宋辽金元、明、清各朝代的服饰,以及中国占代的服饰制度,包括冕服、官服和佩挂的制度。
唐・吴融《还俗尼》诗:“柳眉梅额俏妆新,笑脱袈裟得旧身。”现代汉语翻译:“(还俗的尼姑)画着柳叶眉、点缀着梅花状额饰,妆容清新艳丽;笑着脱下袈裟,重拾往日女子的仪容姿态。”注:“俏妆” 为 “靓妆” 的异体写法,此处指符合世俗审美、精致动人的妆容。
[西汉(公元前206年- 9年)] 刘向着《说苑》:秦王曰:「布衣韦带之士怒也,解冠徒跣,以颈颡地耳,何难知者。」唐且曰:「此乃匹夫愚人之怒耳,非布衣韦带之士怒也。夫专诸刺王僚,彗星袭月,奔星昼出;要离刺王子庆忌,苍隼击于台上;聂政刺韩王之季父,白虹贯日,此三人皆布衣韦带之士怒矣。


1.6麦克唐纳群岛的领主和他的一个男爵正在破损的莫伊德山(或称“法律山”)上接见臣民。他的头盔上装饰着一圈宝石,顶部饰有鹰翼,这是酋长的徽章。他的锁子甲长及膝盖,内衬皮质紧身衣,手臂和腿部都佩戴着麦克唐纳氏族的旗帜。
说明:《初学记》是唐代官修类书,专为皇子学习编纂,内容摘录自前代经史子集,此处记载明确对应丝线计量的 “丝 - 扶 - 首 - 文” 换算关系,与题干表述本质一致(“单纺” 即 “单一系”,指单根纺线)。


…。自秦滅棄禮法,先王之制靡敝不存,漢初猶服袀玄以從大祀,歷代雖漸復古,終亦不純而已。金制皇帝服通天、絳紗、袞冕、偪舄,即前代之遺制也。其臣有貂蟬法服,即所謂朝服者。章宗時,禮官請參酌漢、唐,更製祭服,青衣朱裳,去貂蟬豎筆,以別於朝服。惟公朝則又有紫、緋、綠三等之服,與夫窄紫、展皂等事,悉著于篇云。天眷三年,有司以車駕將幸燕京,合用通天冠、絳紗袍,據見闕名件,依式成造。禮服,袍、裳、方心曲領、中單、蔽膝、革帶、大帶、玉具劍、綬、佩、舄、襪。乘輿服,大綬六采,黑、黃、赤、白、縹、綠,小綬三色,同大綬,間施三玉環,大綬五百首,小綬半之。白玉雙佩、革帶、玉鉤〈角…


诏复衣冠如唐制。初,元世祖起自朔漠以有天下,悉以胡俗变易中国之制。士庶咸辫发椎髻深襜胡俗 ,衣服则为袴褶窄袖及辫线腰褶;妇女衣窄袖短衣,下服裙裳,无复中国衣冠之旧。甚者易其姓字为胡名,习胡语。俗化既久,恬不知怪。上久厌之。至是,悉命复衣冠如唐制。……不得服两截胡服,其辫发椎髻、胡服 、 胡语 、 胡姓一切禁止。斟酌损益,皆断自圣心。于是百有余年胡俗,悉复中国之旧矣。---《明太祖实录》概颁布的“禁胡服”令。






随着丝绸之路的蓬勃发展,公元3世纪起,拜占庭、波斯相继建立了自己的丝绸纺织业,与中国丝绸争夺国际市场。据史书记载:大秦国“又常利得中国丝,解以为胡绫,故数与安息诸国交市海中[3]。”罗马商人从丝绸之路上安息(帕提亚)商人手中购得中国素丝后,运到地中海东岸近东纺织业中心,按照罗马人喜爱的图案重新织造和染色,然后行销罗马帝国各地。英国考古学家斯坦因第三次中亚考察时,在阿斯塔纳唐墓发现一件拜占庭风格的织锦残片(插图 2)。这件织锦的图案为菱格纹,菱格线上装饰连心纹,菱格内为八角星图案,中心则为十字花。
赞丹尼奇与波斯锦和拜占庭锦的区别反映在染色上。舍菲尔德(Dorothy G. Shepherd,与亨宁合著有《赞丹尼奇考》一文)注意到赞丹尼奇的色彩与唐代织物的关系。黄绿色、橙色和粉红色在早期中世纪的西方织物中是稀有的,一般在萨珊波斯和拜占庭织物中也不存在。但这些颜色在千佛洞发现的中国织物中是非常典型的。舍菲尔德亦发现日本正仓院所藏中国织物中有这些颜色。舍菲尔德推想,粟特织工从中国不仅得到丝还得到染料,中国人也许对染色秘密留了一手。
…,宋代女性服饰无疑是较之厚实,但从研究的角度来看,却能看到当中不同的面貌,如她们也有显露性感的一面。不少学者研究宋代理学的盛行与服饰之间的关系,本论文亦会探讨两者之间是否有紧密的关联,由唐代服饰发展到宋代时的变化又是如何。不过在不到一百年间,两朝服饰相异之大,决不是一家之学说可以左右。诚然,理学自宋而崛起,但其盛行并不在于宋,且宋代仕女日常服饰的样式自宋中期起便固定下来:里穿抹胸或裹肚,下配襦裙及腰上黄,外披长袖褙子,此乃是宋代仕女日常的衣着。那时理学之发展会否有此重大的影响力?宋代仕女日常服饰的发展,与当时的社会环境及自然环境息息相关,服饰可侧面反映当…
唐朝灭亡后,东部鲜卑部落的一个分支契丹人在中国北方建立了辽朝(公元 916-1125 年)。 辽朝由两部分组成:北疆和南疆。辽朝北部主要由部落契丹人组成,而南部地区则由汉族和其他定居民族组成。辽朝统治者采用了汉服和契丹服饰并存的服饰制度。

将蒙古艺术视为一种全球现象,就在于强调蒙古艺术的多元性,包括材料和工匠的多样性,正是这些共同造就了蒙古艺术的风格。蒙古时期并非中国首次大规模采用非汉族服饰和其他物质文化的时期。唐朝(约公元618-907年)以其在艺术、服饰、美食和音乐方面的国际化特征而闻名,这得益于其与丝绸之路沿线中亚的交流。虽然蒙古时期传入帝国各地的服饰可以合理地被称为“蒙古”,但许多影响这些地区艺术的纺织品、陶瓷和金属制品上的纹饰实际上源自中国,比蒙古时期早了数百年。在蒙古时期及之前,中国的艺术主题影响了其他地方的艺术,尤其是中亚。蒙古时期的独特之处在于,东亚主题被迅速地融入中亚和西…

…a et di du sete”和“camucha di du fila in dente in una seta”,这两种卡玛卡似乎都是虎斑纹的兰帕斯丝绸,有时还会用金线编织而成。参见唐纳德·金和莫妮克·金,《1376 年卢卡的丝绸织造》,《Opera Textilia Variorum Temporum》,Inger Estham 和 Margaretha Nockert 编(斯德哥尔摩:国家古物博物馆,《斯德哥尔摩研究》第 8 卷,1988 年),第 68 页。

23 参见安德烈·冈德·弗兰克(Andre Gunder Frank),《重新定位:亚洲时代的全球经济》(加州大学出版社,1998年),第52-53页;瓦莱丽·I.J.·弗林特(Valerie I.J. Flint),《东方奇迹》,载《克里斯托弗·哥伦布的想象景观》(普林斯顿:普林斯顿大学出版社,1992年),第115-146页;唐纳德·F.·拉赫(Donald F. Lach),《亚洲在欧洲的形成过程,第一卷:大航海世纪》(芝加哥:芝加哥大学出版社,1965年),第730-731页。

…人等不同群体,他们被“原子化”,从而融入了更大的蒙古人口。6塞木人的构成仍然是学者们争论的焦点。7 例如,在船田义行引用的《元典章》中关于罪犯纹身的一个案例中,维吾尔族、穆斯林、奈曼人和唐古特人被算作塞木人,而女真人和契丹人则被视为汉人。8 如果船田义行的说法正确,那么这并不排除女真人、契丹人和汉人担任高级官职,尽管耶律楚材在此之前(元朝建立后)就担任了官职。9 保罗·比尔的术语“草原知识分子”这一概念有助于理解那些参与管理蒙古帝国的各族群。10

他招募了女真人、契丹人、唐古特人和汉人等曾效忠金朝的民族加入他的军队。这些金朝新兵中最著名的是耶律楚材(1189-1244),他的父亲是辽朝耶律王室的后裔。耶律楚材在1218年后被招募,并成为蒙古帝国的高级官员,有时甚至被称为“宰相”。

…饰体现了这种外向型的角色。为了正确理解蒙古女装的象征意义,我们不能孤立地看待它,而应该将其置于东亚中世纪女性服饰的大背景下考察,尤其是那些与草原传统息息相关的群体。14 鉴于此,我将概述唐代(约公元618-907年)以来东亚女性服饰,并特别关注与草原和中亚传统相关的服饰。

…以及精准远射的弓箭,拥有明显的军事优势,这促使中国北方的王朝同意与他们进行贸易。金朝由一个名叫女真人的通古斯民族建立,该民族从 1127 年到 1234 年统治着中国北方;夏朝由一个名叫唐古特人的藏突厥混合民族统治,该民族从大约 98 世纪到 1227 年控制着中国西北部的部分地区。这两个王朝都是蒙古人的贸易伙伴。各种因素都有助于解释蒙古人在十三世纪的崛起。十二世纪末十三世纪初,年平均气温下降,迫使一些蒙古人离开蒙古,以躲避严冬并寻找食物。金夏王朝限制与蒙古人的贸易后,情况进一步恶化。此外,铁木真雄心勃勃。他自称是为了天神的更大荣耀而征服,并展现出非凡的…

[265] 成吉思汗在[那里]过冬后,说道:“我们出征唐库特631人吧。”他重新清点了[他的士兵],并于狗年632年秋天出征唐库特人。他从宫女中挑选了伊速合敦陪伴他。在冬天的路上,他骑着若索图博罗633,在阿尔布卡634猎获了众多野马。[有一次],野马冲过,若索图博罗受惊,成吉思汗摔倒了。他伤得很重,于是他们在乔尔卡特635搭起帐篷,在那里过夜。第二天早上,伊速合敦说道:“诸位王公大人,你们必须]谈谈。”可汗昨晚发烧了。’诸侯齐聚一堂后,琼阔塔德的妥伦切尔比提出如下建议:“唐库特人有坚固的城池,和扎好的营地。他们不会背着坚固的城池出发;他们不会在没有扎好…

…将归顺并侍奉您,成为您的左右手。”他将一位名叫察卡的公主赐给了成吉思汗。布尔干汗又说:“我们闻知成吉思汗之名,闻其威名,无不敬畏。如今,你的大将来到我们这里,我们敬畏于[你的]威力。我们唐库特人心怀敬畏,愿成为你的左右手,为你效劳。”他又说:“我们城邦人民,扎营扎寨,城池坚固,为效劳。作为[你的]同伴,当你发动迅猛的攻势,当你进行激烈的战斗时,我们将无法跟上[你的]迅猛攻势,也无法进行激烈的战斗。如果成吉思汗恩惠于我们,我们唐库特人愿意献给你许多骆驼,这些骆驼都养在高高的扫帚草丛中,作为征召。我们将织绒布,做缎子,来馈赠[你]。”我们会训练猎鹰,把它们聚…

…;在你身后,却与你相距甚远,却与你相近,那么,你将得到上天的庇佑。’[200] 成吉思汗灭掉乃蛮和蔑儿乞人后,459 札木合眼睁睁地看着他的族人被俘。他和五个同伴,成了强盗。他们六人登上唐鲁山,460在那里宰杀、烤熟并吃了一只野羊。札木合随即对同伴们说:“今天还有谁的儿子宰杀野羊吃?”461他们正吃着羊肉时,札木合的五个同伴突然袭击他,将他抓住,带到了成吉思汗那里。札木合被自己的同伴抓住并拖走,他派人去通知他的结拜兄弟可汗:“乌鸦叼走了鸳鸯。462平民和奴隶也叼走了自己的可汗。可汗,我的结拜兄弟,你怎么看不出来呢?秃鹫叼走了雄鸭和野鸭。事已至,奴隶和婢女…

…你逃走了,却抛弃了你的族人。你带着少数人逃往萨尔塔乌尔地区楚河畔的卡拉基达特部(Qai-kidats)的古尔坎(Gür Qan)。然而不到一年,你就背叛了古尔坎,离开了。你游历维库特人和唐库特人,饱尝苦难。你靠挤拴成一排的五只山羊的奶和放骆驼的血为生。你只带了一匹瞎眼的、黑鬃黑尾的黄马来到这里。我的父亲坎,当你历尽艰辛来到我这里时,我想起你和我的父亲伊苏该坎曾结为兄弟。鉴于此,我派遣塔凯和苏克盖作为使者与你们会面。我本人从克吕伦河畔的布尔吉滩前往迎接你们。我们在古瑟乌尔湖相遇。我知道你们正在遭受苦难,所以我为你们征募兵员。难道不是因为你们曾与我父亲结为兄…

[151] 王坎的弟弟尔克卡拉即将被其兄王坎所杀,[于是]他逃脱并投奔了乃蛮的伊南恰坎。伊南恰坎派出士兵,但王坎已前往喀拉基塔德的古尔坎,338途经三座城市。339 叛乱后,他从那里经过了维吾尔族和唐古特族的城市。他靠挤拴成一排的五只山羊的奶和喝骆驼的血为生。当他饱受苦难抵达居瑟吾尔湖时,成吉思汗派遣塔海巴尔图尔和苏克该耶雍为使者,因为王干曾与易速该汗结为兄弟。成吉思汗从克吕伦河源头亲自前来迎接他。由于王干饥肠辘辘,成吉思汗便为他募兵,将他接进营中,供养他。那年冬天,两人一同出发,成吉思汗在库巴卡亚过冬。

224 札卡干布其实叫克来迪。他小时候被唐斡派俘虏,唐斡派将他抚养长大,给他取名为“大地”(Ja,土地或土地)干布(Ja gambu,大将军)。参见Eldengtei 等,1980 年,第 290 页。

齐胸襦裙是对隋唐五代时期特有的一种女子裙装的称呼。一般穿法为一件对襟衫衣搭配一条下裙,或者一件交领上襦搭配下裙,即成为齐胸襦裙。齐胸衫裙是汉民族传统服饰的的一种,汉晋以来裙子的裙腰束于腰上,而隋唐五代时期裙子的裙腰束得更高,很多都在胸上,一些服装史上多称之为高腰衫裙。根据现在人们对它的考证,一般改称之为齐胸衫裙,齐胸衫裙已有文物出土,新疆阿斯塔纳唐墓出土两条唐裙。由于一些商家误导,被叫错为齐胸襦裙


披帛,是古代女子服饰上的一种配饰,轻薄的布料丝织品,甚至男性古装服上也有;多为汉族服装的绸缎绫布,隋代壁画中已有披帛,唐代广泛流行。用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作,有很多种戴法,披帛分两种:一种布幅较宽,长度较短,名为披子,使用时披在肩上,多为室外用;另一种布幅较短,但长度有所增长,名为披帛,使用时多将其缠绕在双臂,多为室内用。

石榴裙,是唐代年轻女子极为青睐的一种服饰款式。这种裙子色如石榴之红,不染其它颜色,往往使穿着它的女子俏丽动人。唐代万楚在《五日观妓》中说:“眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花。”韦庄也唱道:“莫恨红裙破,休嫌白屋低”(《赠姬人》)。

…发的一块布,不能出现在正式场合,最初,上层士大夫不过燕居时偶尔戴巾,后逐渐通用,到汉末为文人武所好,以戴巾为雅尚。因为巾与平民关系密切,故天生带着一丝闲适,始终在一种轻松的氛围中发展,自唐代由幅巾衍生出了幞头后,巾帽文化愈加兴旺,到宋明则达到顶峰。所以,于汉唐时向前来留学的日本,巾帽文化鲜有流传,相反,于明代师习华夏的朝鲜,巾帽则大行其道,发展成为现代韩服中重要的元素。


翼善冠古代一种男帽。流行于中原地区。其形似幞头,以转脚相交于上。唐贞观八年,太宗初服此冠,采用古制,使用此冠,朔望视朝,以常服及帛练裙通蓍之。若服袴褶,又与平巾帻通用。(见《唐会要·舆服》上"冠"、《旧唐书.舆服志》)。至唐开元十年废而不用。明永乐三年,定皇帝常服冠以乌纱覆之,折角向上,亦名翼善冠。(见.《明史.舆服志》)。 [2]

在中国服饰流行史上,比甲是一种承上启下的服装。它与隋唐时期的半臂、魏晋南北朝时期的裲裆衫有着一定的渊源关系,而后世的马甲形成也由此而来。因此在中国服装演变发展的过程中,比甲有其特殊的历史地位 [7] 。






在南北朝后期,出现了一种新型的头饰“幞头”。发明幞头的目的,是为了“便武事者也”,用轻质的绢罗将头发束紧,头顶上轻便利落,自然无碍驰射。大致在隋唐之间,为了追求造型的美观,襆头之内被加上硬质衬冠。自唐至宋,巾角也转换成花样翻新的帽翅,同时改用硬挺的漆纱当做面

乌纱高屋帽在隋代时,被当作是官服的一种。《通典》记载说:隋文帝开皇初,尝著乌纱帽,自朝贵已下至于冗吏,通著入朝。隋代帝王贵臣,多服黄文绫袍、乌纱帽、九环带、乌皮大合靴。[3][4]唐代,不论贵贱,天子百官、庶民百姓均可以戴服它。[5]乌帽在唐代是一种日常便帽,不少唐代文人都曾在其诗句中提及乌帽。如柳宗元有诗句: “春衫裁白纻,朝帽挂乌纱。”[6]李白曾有《答友人赠乌纱帽》诗: “领得乌纱帽,全胜白接鬵。”白居易在其《初冬早起寄梦得》中也有“起戴乌帽,行披白布裘”的句子。

…配有极为艳丽的红色抹胸,强烈的对比从而将女性遮掩的胸部突显出来,也使得女性肌肤更为娇嫩而若隐若现。抹胸上所绑罗带则使得女性胸部不至平坦,通过系扎的力量把女性胸部的丰满撑托出来,这彰显出与唐代女性裸露奔放相对的另一种 “开放”之美。进入南宋,褙子搭配抹胸的方式使得女子更为自信开放的显露出肌肤姿态,含蓄而不张扬,性而不裸露着装形态仅为适生活之,也迎合女子自身所追求的审美趣味 [7] 。

明代秦良玉锦袍也是蜀中所见稀罕绣品。一为秦良玉蓝缎平金绣蟒袍胸背襟袖并金刺蟒纹,间彩绣福、如意、云纹、宝相花纹等;一为黄缎秦良玉平金绣蟒凤衫,除蟒纹,胸背又绣双凤,裙脚彩绣寿山福海,空白间绣彩云。秦良玉乃一代名将,崇祯帝曾召见并赋诗表彰其征战之功,云:“蜀锦征袍手制成,桃花马上请长缨,世间不少奇男子,谁肯沙场万里行”,身着蜀锦缎精绣蟒袍驰骋疆场,其俊美英武非男儿可比。服饰之用黄色在隋唐为皇帝所兴,宋元以后赤黄、丹黄、浅黄更为皇朝所专用。秦良玉因召赐“太子太保诰封一品夫人”,故可服黄缎蟒凤纹袍衫。原藏石柱县大都督府。

霞帔,也称“霞披”“披帛”,是宋明以来重要的冠服之一 [1] 。霞帔最早由南北朝时期的帔子演变而来,发展到隋唐时期唤做霞帔,造型类似于现代常见的披肩。至清代,改制为背心式服装。霞帔原本为皇帝的妃嫔所穿着,发展至宋代霞帔被划入命妇礼服的行列中,正式成为一种身份等级的象征 [2-3] 。

圆领袍/圆领衫,圆领衫字面理解是圆领的衬衫,作为长袍理解为圆领袍/盘领袍(我理解的是衫为上衣,多用于内;袍为长款,多为外穿)。圆领衫或圆领袍是中国汉民族传统服饰最常见,最主要的款式之一。据考证可能为胡服演变而来,而又演化为唐宋明的常服,龙袍,蟒服,襕衫等。细节虽有改变,但是其圆领右衽未曾改变。




玉带是中国、日本、朝鲜、越南一种官员配饰。它始于唐朝,按《宋史·舆服志》:“其制自唐始,盖以为符契也。其始曰鱼符...因盛以袋,故曰玉带”[1]。玉带在中国至明朝时废除[1],在朝鲜始于新罗,历经高丽朝,至朝鲜王朝时废除,在越南则出现在李朝、陈朝。在日本,至今仍用于一些宫廷或皇室相关仪式,如日本天皇即位及贺茂祭等,



凤冠起源于隋唐时期,其设计灵感来源于凤凰,象征着尊贵和吉祥。在古代中国,凤凰被认为是百鸟之王,代表着女性的高尚和美丽。凤冠通常由金、银等贵重金属制成,并镶嵌有宝石、珍珠等珍贵材料,展现出极高的工艺水平。


…nrn明 无名氏 《霞笺记•中丞训子》: “官居侍御立朝班, 铁面丹心獬豸冠。”rnrn《人民文学》1981年第4期: “头戴黑色獬豸冠的宫中执法走到 嬴政 身边, 垂身而立。”rnrn唐.张谓〈杜侍御送贡物戏赠〉诗:「越人自贡珊瑚树,汉使何劳獬豸冠。 」也作「解冠」、「獬冠」rn2. 指御史等执法官吏。rn唐 韦縠 《杜侍御送贡物戏赠》诗: “ 越 人自贡珊瑚树, 汉使何劳獬豸冠。”rnrn元 关汉卿 《玉镜台》第一折: “生前不惧獬豸冠, 死来图画麒麟像。”rnrn清 方文 《寄任玉成御史》诗: “旧京人物凋零尽, 江北犹余獬豸冠。”


…:“珠宝与珠花相间点缀,清晰展现出精致妆容的亮点;轻薄的鬓发染着淡淡的黄色,脸颊上敷着一层淡雅的粉红脂粉。”注:细节描写 “靓妆” 的具体样式,包括首饰搭配、鬓发修饰与面部妆色。rn 唐・吴融《还俗尼》诗:“柳眉梅额俏妆新,笑脱袈裟得旧身。”现代汉语翻译:“(还俗的尼姑)画着柳叶眉、点缀着梅花状额饰,妆容清新艳丽;笑着脱下袈裟,重拾往日女子的仪容姿态。”注:“俏妆” 为 “靓妆” 的异体写法,此处指符合世俗审美、精致动人的妆容。rn
…拉扯变形),创造出违背常规的 “司徒状” 样式,且引发京城贵族跟风效仿。这种 “刻意改造传统冠帽、标新立异” 的行为,因突破了冠帽的固有形制与使用规范,被判定为 “服妖”。rnrn3. 唐代:材质怪异与妆容反常rnrn 案例 1(冠帽材质):《新唐书・五行志一》“太尉长孙无忌,以乌羊毛为浑脱毡帽,人多效之,谓之‘赵公浑脱’。近服妖也”rn 解读:“浑脱毡帽” 本是西北少数民族服饰,长孙无忌用 “乌羊毛” 制作并推广,既突破了汉族传统冠帽的材质规范(汉族冠帽多以丝、麻、漆纱为主),又因 “贵族带头效仿异族怪异样式”,被视为 “逾矩”,归为 “服妖”。r…
…饰革带,是未仕者或平民的配饰。rnrn文献语境与含义解读rnrn [西汉(公元前206年- 9年)] 刘向着《说苑》:秦王曰:「布衣韦带之士怒也,解冠徒跣,以颈颡地耳,何难知者。」唐且曰:「此乃匹夫愚人之怒耳,非布衣韦带之士怒也。夫专诸刺王僚,彗星袭月,奔星昼出;要离刺王子庆忌,苍隼击于台上;聂政刺韩王之季父,白虹贯日,此三人皆布衣韦带之士怒矣。rnrnrn 东汉·班固36年-111年《汉书·贾山传》:“布衣韦带之士,修身于内,成名于外,而使后世不绝息。”rnrnrn 唐韩愈《与李翱书》: “所贵乎京师者, 不以明天子在上, 贤公卿在下, 布衣…

…的核心特征。rnrn《颜氏家训》[南北朝(420年- 581年)] 颜之推rnrn "梁世士大夫,皆尚褒衣博带,大冠高履,出则车舆,入则扶侍,郊郭之内,无乘马者。"rnrn《通典》 [唐] 801年杜佑着rnrn 此则专车凭轼,可擐朝衣,单马御鞍,宜从亵服,求之近古,灼然之明验也。褒衣博带,方履高冠,本非马上所施,自是车中衣服。rn 小臣,君之近臣也。朝服而复,所以事君之衣也。复用死者之祭服,以其求神也。君以衮,谓上公也。夫人以屈狄,互言之耳。上公用衮,则夫人用袆衣,侯伯用鷩,其夫人用褕狄;子男以毳,其夫人乃用屈狄矣。赪,赤也。玄衣赤裳,所谓卿大夫…

尚服,女官名。管理供服用采章之数,隋朝、唐朝、宋朝、金朝、明朝都设置。rnrnrnrn隋文帝开皇二年(582年)开始设置,为宫廷女官六尚之一,掌管宫内服用采章之数,视为从九品。隋炀帝改为从五品,为尚服局长官,编制二人。唐朝改为正五品,下设司宝、司衣、司饰、司仗四司。宋朝、金朝、明朝都按照唐朝制度设置。明成祖永乐之后,把职权归于宦官。rnrn下领司宝、司衣、司饰、司杖四司,分掌宝玺、符契、衣服、首饰

三张来自波提(pothi)的相册页,正反两面均绘有图案,描绘了动物或鸟类头部的神灵(牛、鹿、猫和另一种猫科动物、乌鸦和公鸡)。每个神灵都配有一个孩子。页上有中文和于阗文铭文,其中一处铭文显示,最初共有十六个神灵。纸本水墨设色。 甘肃 (省): 敦煌: 莫高窟: 第十七窟 https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_1919-0101-0-177-1-3
;明朝宫廷向藏族赠送丝绸服装和家具等礼物,同时委托藏传佛教徒将佛教图像符号融入丝绸设计中。_1_circle_AndmQ42183.jpg)
,并回赠给西藏的贡品进贡者_1_circle_YMTMc35485.jpg)







中国,唐朝时期(618-907),一位被称为“胖夫人”的宫廷贵妇的陶俑


宫女 捧着 水壶。她的头发扎成了高高的发髻。她穿着一条红色长裙、一件短袖上衣和一条披肩。 这种时尚始于唐朝初期,当时第一批波斯旅行者抵达中国。

身着唐代陶泥和彩绘的美丽 中国女骑士。她戴着一条披肩,披肩也遮住了她的脸,披肩在背后系着。她穿着一件橙色的长袖长裙,腰部以上收紧。这匹马配上鞍子,站在露台上,头向前倾,鬃毛编织成辫状,垂在左侧。尾巴直而下垂。多色作品保存精美。无论从马的风格还是人物本身来看,这幅女骑士画都可追溯至唐代初期。该物品会经过热释光测试以证明其真实性。

中国唐朝(公元 618 年至公元 907 年)时期的一支军事单位。这支部队由外国士兵组成,尤其是波斯士兵,在保护皇帝和朝廷方面发挥着重要作用。唐朝以其对世界的开放态度和融合不同文化和军事影响的能力而闻名。波斯卫兵的存在见证了中国与萨珊帝国各地区以及丝绸之路其他文化的交流。这些士兵常常因其纪律性和勇敢而受到钦佩。拉乌尔·杜蒂利尔画廊




宝相花是古老而传统的吉祥纹样之一。宝相花庄严、丰满的纹饰符合人们吉祥、美满的审美需求,从唐代的单个纹样到明清的缠枝组合,一直盛行不衰。纹饰构成一般以某种花卉(如牡丹、莲花)为主体,中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的其他花叶、花蕾,尤其在花蕊和花瓣基部,用圆珠或莲瓣作放射状规则排列,像闪闪发光的宝珠,加以多层次退晕色,显得富丽、珍贵。在金银器、敦煌图案、石刻、织物、刺绣等各方面,常见有宝相花纹样。

五代时南唐画家顾闳中作。后主李煜欲用韩熙载为相,派画院画家顾闳中、周文矩夜至其家,窥看他与门生宾客夜宴情景,绘成此图。会画分五段。分别画出韩熙载与其宾客舞伎们听琴、观舞、休息、调笔等情节。夜宴睥人在静听演奏琵琶,有坐有立,有的侧耳,有的倾身,有的回眸,有的抱膝,都集中在“听”字上。韩熙载眉尖耸起,注视着演奏着,在沉醉中…



又言:“臣等詳大裘之製,本以尚質,而後世反以尚文,故冕之飾大為不經。而禮書所載,上有垂旒加飾,又異‘大裘不裼’之說。今參考諸說,大裘冕無旒,廣八寸,長一尺六寸,前圜後方,前低寸二分,玄表朱裏,以繒為之。玉笄以朱組為紘,玉瑱以玄紞垂之。為裘以黑羔皮,領袖以黑繒,纁裳朱紘而無章飾。佩白玉,玄組綬。革帶,博二寸,玉鉤,以佩紘屬之。素帶,朱裏,絳純其外,上朱下綠。白紗中單,皂領,青褾、襈、裾。朱襪,赤舄,黑絇、繶、純。乞下所屬製造。其當暑奉祠之服,乞降梁陸瑋議以黑繒為裘,及《唐·輿服志》以黑羔皮為緣。”詔重詳定。
司弓矢:掌六弓四弩八矢之法,辨其名物,而掌其守藏與其出入。中春獻弓弩,中秋獻矢箙。及其頒之:王弓、弧弓,以授射甲革、椹質者;夾弓、庚弓,以授射豻侯、鳥獸者;唐弓、大弓,以授學射者、使者、勞者。其矢箙皆從其弓。凡弩,夾、庚利攻守,唐、大利車戰、野戰。凡矢,枉矢、絜矢利火射,用諸守城、車戰;殺矢、鍭矢用諸近射、田獵;矰矢、茀矢用諸弋射;恒矢、庳矢用諸散射。天子之弓合九而成規,諸侯合七而成規,大夫合五而成規,士合三而成規;句者謂之弊弓。凡祭祀,共射牲之弓矢。澤,共射椹質之弓矢。大射、燕射,共弓矢如數并夾。大喪,共明弓矢。凡師役、會同,頒弓弩各以其物,從授兵甲之…
…對右掖門。近東則兩府八位,西則尚書省。御街大內前南去,左則景靈東宮,右則西宮。近南大晟府,次曰太常寺。州橋曲轉,大街面南,曰左藏庫。近東鄭太宰宅、青魚市內行、景靈東宮。南門大街以東,南則唐家金銀鋪、溫州漆器什物、大相國寺,直至十三間樓、舊宋門。自大內西廊南去,即景靈西宮,南曲對即報慈寺街、都進奏院、百鐘圓藥鋪,至浚儀橋大街。西宮南皆御廊杈子,至州橋投西大街,乃果子行。街北都亭驛(大遼驛也),相對梁家珠子鋪。餘皆賣時行紙畫花果鋪席。至浚儀橋之西。御街一直南去,過州橋,兩邊皆居民。街東車家炭,張家酒店,次則王樓山洞梅花包子、李家香鋪、曹婆婆肉餅、李四分茶。至…
《唐史》載︰于闐「初無桑蠶,丐鄰國,不肯出,其王即求婚,許之。將迎,乃告曰:『國無帛,可持蠶,自為衣。』女聞,置蠶帽絮中,闗守不敢驗,自是始有蠶。女刻石約無殺蠶,蛾飛盡乃得治繭。」言蠶為衣,則治繭可為絲矣。世傳繭之未蛾而竅者,不可為絲。頃見鄰家誤以竅繭雜全繭治之,皆成系焉,疑蛾蛻之繭也,欲以為絲,而其中空不復可治。嗚呼,世有知于闐治絲法者,肯以教人,則貸蠶之死,可勝計哉!予作《蠶書》,哀蠶有功而不免,故錄唐史所載,以俟博物者。
…魏文帝黃初中,皇后蠶於北郊,遵周典也。晉武帝太康中,立蠶官,皇后躬桑,依漢魏故事。宋孝武立蠶觀,後親桑,循晉禮也。北齊,置蠶宮,皇后躬桑於所。後周制:皇后至蠶所,桑。隋制:皇后親桑於位。唐:太宗貞觀元年,皇后親蠶。顯慶元年,皇后武氏,先天二年,皇后王氏,乾元二年,皇后張氏,並見親蠶禮。玄宗開元中,命宮中食蠶,親自臨視。宋《開寶通禮》《郊祀錄》,並有後親蠶祝辭。此歷代后妃親蠶之事,采之史編,昭然可見。茲特冠於篇首,庶有國家者,按圖考譜,知繭館之不徒名也。賦云:惟蠶有功,於世歸美。廣物產之貨貲,作生人之衣被。中春之月,天子詔後以躬桑;大昕之朝,內宰告期而命祀…
…出使郎官。中路遇疾。令自雇夫者。若所詣稍遠。計費極多。制下檢身。不合貸借。輕齎則不濟所要。無偏則不可支持。如中路遇疾者。所在飛牒申奏。差替去。以此商量。庶為折衷。餘請依御史臺所奏。 冠唐制。親王服遠遊三梁冠。五品已上。兩梁冠。九品已上。一梁冠。武官及中書門下九品已上。服武弁平巾幘。御史服法冠。武德四年七月敕。折上巾。軍旅所服。即今?頭是也。自後紗帽漸廢。貴賤用之。故事。全復皁而向後幙髮。俗謂之?頭。周武建德中。裁為四腳。
…令遵照國初定制,仍服朝衣。並欲使後世子孫勿輕變棄祖制。」乾隆三十七年,三通館進呈所纂嘉禮考,於遼、金、元各代冠服之制,敘載未能明晰。奉諭:「遼、金、元衣冠,初未嘗不循其國俗,後乃改用漢、唐儀式。其因革次第,原非出於一時。即如金代朝祭之服,其先雖加文飾,未至盡棄其舊。至章宗乃概為更制。是應詳考,以徵蔑棄舊典之由。衣冠為一代昭度,夏收殷冔,不相沿襲。凡一朝所用,原各自有法程,所謂禮不忘其本也。自北魏始有易服之說,至遼、金、元諸君浮慕好名,一再世輒改衣冠,盡去其純樸素風。傳之未久,國勢浸弱。況揆其議改者,不過雲袞冕備章,文物足觀耳。殊不知潤色章身,即取其文,亦…
唐、虞之時,祭天之屬為天禮,祭地之屬為地禮,祭宗廟之屬為人禮。故書云命伯夷典朕三禮,所以彌綸天地,經緯陰陽,辨幽賾而洞幾深,通百神而節萬事。殷因於夏,有所損益,……春秋「龍見而雩」,梁制不為恒祀。四月後旱,則祈雨,行七事:一,理寃獄及失職者;二,振鰥寡孤獨者;三,省繇輕賦;四,舉進賢良;五,黜退貪邪;六,命會男女,恤怨曠;……陳永定三年七月,武帝崩。新除尚書左丞庾持稱:「晉、宋以來,皇帝大行儀注,未祖一日,告南郊太廟,奏策奉諡。梓宮將登轀輬,侍中版奏,已稱某諡皇帝。遣奠,出於陛階下,……周大定元年,靜帝遣兼太傅、上柱國、杞國公椿,大宗伯、大將軍、金城公煚…
魏文帝雖受禪于漢,而以夏數為得天,故黃初元年詔曰:「孔子稱『行夏之時,乘殷之輅,服周之冕,樂則韶舞。』此聖人集羣代之美事,為後王制法也。傳曰『夏數為得天』。朕承唐、虞之美,至於正朔,當依虞、夏故事。若殊徽號,異器械,制禮樂,易服色,用牲幣,自當隨土德之數。每四時之季月,服黃十八日,臘以丑,牲用白,其飾節旄,自當赤,但節幡黃耳。其餘郊祀天地朝會四時之服,宜如漢制。宗廟所服,一如周禮。」尚書令桓階等奏:「據三正周復之義,國家承漢氏人正之後,當受之以地正,犧牲宜用白,今從漢十三月正,則犧牲不得獨改。今新建皇統,宜稽古典先代,以從天命,而告朔犧牲,壹皆不改,非所…
…時珍,荊楚鄙人也。幼多羸疾,質成鈍椎;長耽典籍,若啖蔗飴。遂漁獵群書,搜羅百氏。凡子、史、經、傳、聲韻、農圃、醫卜、星相、樂府諸家,稍有得處,輒著數言。古有《本草》一書,自炎黃及漢、梁、唐、宋,下迨國朝,注解群氏舊矣。第其中舛謬差訛遺漏,不可枚數。乃敢奮編摩之志,僭纂述之權。歲歷三十稔,書考八百餘家,稿凡三易。複者芟之,闕者緝之,訛者繩之。舊本一千五百一十八種,今增藥三百七十四種,分為一十六部,著成五十二卷。雖非集成,亦粗大備,僭名曰《本草綱目》。願乞一言,以托不朽。予開卷細玩,每藥標正名為綱,附釋名為目,正始也;次以集解、辨疑、正誤,詳其土產形狀也;次…
宋子曰:上古神農氏若存若亡,然味其徽號,兩言至今存矣。生人不能久生,而五谷生之,五谷不能自生,而生人生之。土脈歷時代而異,種性隨水土而分。不然,神農去陶唐粒食已千年矣。耒耜之利,以教天下,豈有隱焉?而紛紛嘉種,必待后稷詳明,其故何也?紈褲之子以赭衣視笠蓑,經生之家以農夫為詬詈。晨炊晚饢,知其味而忘其源者眾矣!夫先農而繫之以神,豈人力之所為哉!
…人安,其弓安,其矢安,則莫能以速中,且不深。其人危,其弓危,其矢危,則莫能以愿中。往體多,來體寡,謂之夾臾之屬,利射侯與弋。往體寡,來體多,謂之王弓之屬,利射革與質。往體、來體若一,謂之唐弓之屬,利射深。大和無灂,其次筋角皆有灂而深,其次有灂而疏,其次角無灂。合灂若背手文。角環灂,牛筋蕡灂,麋筋斥蠖灂。和弓擊摩。覆之而角至,謂之句弓。覆之而干至,謂之侯弓。覆之而筋至,謂之深弓。
…〈侯閭切左馮翊郃陽縣〉郩〈胡交切地名〉□〈九縳切地名〉□〈徒冬切古國名〉郆〈居一切地名一云郆成山〉□〈如舟切〉䣛〈此栗切説文云齊地也〉□〈七課切山名〉□〈阻生切國名〉𨞕〈丁玉切縣名〉□〈唐盧切地名〉□〈古熬切鄉名〉𨝸〈毗聊切地名〉□〈苦昻切地名〉□〈胡遘切縣名〉鄽〈直連切市鄽俗作䣑〉䣐〈於京切地名〉鄺〈音荒姓出廬江縣〉□〈子思切谷名〉□〈呼光切縣名〉□〈扶巖切地名〉䣋〈七海切地名〉邸〈都禮切邑名又邸舍也〉□〈胡老切邑名〉𨚲〈才孫切𨚲䣕縣在犍為〉䣕〈莫霸切又音馬〉□〈知升切國名〉𨜓〈知盈切地名又直盈切〉□〈余舟切鄉名〉□〈所間切地名〉□〈古喚切亭名〉䣙〈蒲…
假、〈音駕。〉𢓜、〈古格字。〉懷、摧、詹、戾、艐,〈古届字。〉至也。邠唐冀兖之間曰假,或曰𢓜。〈邠,今在始平漆縣。唐,今在太原晉陽縣。〉齊楚之會郊〈兩境之間。〉或曰懷。摧、詹、戾,楚語也。〈《詩》曰︰「先祖于摧。」「六日不詹。」「魯侯戾止。」之謂也。此亦方國之語,不專在楚也。〉艐,宋語也。皆古雅之別語也,〈雅,謂風雅。〉今則或同。

…而尚武,燕人在东亚诸夏各民族中无疑是德行最优者。数千年来,幽燕国土中从未诞生过大一统帝国,元、明、清等数个帝国的统治者均是将帝都选在燕京的外族,幽燕也是解体数个大帝国的重要力量,比如拖垮唐帝国的河朔三镇,也是反映了燕人保一方水土而不侵扰近邻,弱邻有难则相助的封建骑士精神。在燕地苍茫雄壮山河养育之下的幽燕人民,亦同样多有慷慨悲歌,激昂赴义者,燕人的心灵就如同北国冬日的苍穹一样辽阔深邃,又充满了一丝来自遥远过去的悲情,乃是族人的数次亡国之痛。从周人灭商时誓死不做降掳的百位燕族烈士,以及孤竹国伯夷与叔齐不食周粟的忠心,再到荆轲刺秦王的义举,正代表了燕民族维护封…

…衰败以后则由公孙氏家族主导了第三次复国运动,长期维持了幽州的半独立状态,但这几次复国的时间都很短暂。公元352年,由鲜卑慕容氏家族主导的第四次复国运动终于成功,延续有近一个世纪。此后到隋唐帝国统治前,燕人又有过数次短暂的独立时期,为第五次复国运动,如燕王高开道与夏王窦建德,但复国时间同样不长,其中窦建德建立了大夏,虽其主体位于燕南冀州地,但其后的历史中燕冀两地逐渐融为了一体,故而如今也已“幽燕夏”命名于当今的国名。公元755年,安禄山与史思明重新复国,也就是第六次复国运动,也是迄今最后一次,安、史家族独立的燕国只维持了不到十年,但却是随后强悍的河朔三镇抗…
2 孔颖达传刘煦《唐书》云:字仲达新书云:字冲逹案欧阳文忠跋唐孔颖达碑云:碑于志宁撰质于《唐书》列传传所阙者不载颖达卒时年其与魏郑公奉敕共修隋书亦不着又其字不同《传》云:字仲达碑云:字冲远正可传之继六一题跋卷五然则新书正用唐碑后人以金石考史文忠且据金石以修史矣且以知列传中亦有欧笔不尽出于景文也。
昔者圣人制为玄黄黼黻之服,以象天地之德,以章贵贱之仪,夏、商损益,至周大备,不可以有加矣。自秦灭弃礼法,先王之制靡敝不存,汉初犹服袀玄以从大祀,历代虽渐复古,终亦不纯而已。金制皇帝服通天、绛纱、衮冕、逼,即前代之遗制也。其臣有貂蝉法服,即所谓朝服者。章宗时,礼官请参酌汉、唐,更制祭服,青衣朱裳,去貂蝉竖笔,以别于朝服。惟公朝则又有紫、绯、绿三等之服,
黄帝始制冕冠章服,后王以祀以祭以享。夏收、殷冔、周弁以朝,冠端以居,所以别尊卑、辨仪物也。厥后唐以冕冠、青衣为祭服,通天、绛袍为朝服,平巾帻、袍襕为常服。大同元年正月朔,太宗皇帝入晋,备法驾,受文武百官贺于汴京崇元殿,自是日以为常。是年北归,唐晋文物,辽则用之。左右采订,摭其常用者存诸篇。
北齐皇帝将加元服先奏吿天地宗庙择日临轩加衮冕毕太保上寿群官三称万岁后日文武群臣朝服上礼又择日亲拜圆丘方泽谒庙唐皇帝加元服先遣官吿圆丘方丘宗庙择日加元服冠讫谒见太后次卜日谒太庙见庙之明日皇帝㑹群臣群臣上礼

…宋元墓葬中也常将“猫”与“牡丹”或“立柜”图像组合在一起,如山西侯马金墓北壁正中的砖雕几案上陈牡丹盆花,下卧衔雀家猫[86],山东宋金墓立柜家具与家猫的组合则是墓室西壁的常见图像。牡丹自唐宋以降均被视为“富贵花”,有“花开富贵”之称;猫雀如前考,取音耄耆,为寿考之义;立柜家具通“贵”音,和牡丹图像具有相同的指代意义。这些图像组合,表现的正是宋元吉语中的“长命富贵”[87];同时富福等韵,“长命富贵”亦谓“福寿延长”[88]。

据唐宋文献记载,丧家用乐以“娱尸”的现象在当时是一类普遍存在的社会风尚。段成式《酉阳杂俎》记载:“世人死者有作伎乐,名为乐丧。”[63]《鸡肋编》中也可找到墓祭用乐的线索:“浙西人家就坟多作庵舍,种种备具,至有箫鼓乐器,亦储以待用者。”[64]这种丧葬活动用乐的风俗为政府屡令禁止[65],这也从侧面反映出“乐丧”之举已广为世人所用,虽明令而不能止[66],故“丧家率用乐……人皆以为当然,不复禁之”[67]。一直到近现代,丧祭用乐的传统依然在民间沿用[68]。正如李清泉所说,乐舞在先秦以降的祭祀活动中一直扮演着不可或缺的角色;而“以绘画形式将乐舞演出的场面…