元代宫廷女装
蒙古女性的社会地位，以及元朝和蒙古帝国的疆域辽阔，导致女性的服饰（以及形象）与前朝有所不同。与辽金时期不同，蒙古女性延续了宋朝之前的服饰，而没有吸收汉族女性的风格。与男装一样，权力服饰基本沿袭蒙古风格，尽管其面料（丝绸、纳西吉）和图案（莲花、凤凰）融合了中国和中亚的元素。蒙古服饰优先于中式风格的延续，与此前统治中国部分地区的非汉族王朝精英女性的服饰形成了鲜明对比。
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文章 305
分蒙古人及其遗产-社会经济政策与艺术2
从元朝到伊朗的蒙古伊尔汗国，以及中亚、南亚和东南亚。中国用出口的铜钱（硬币）、丝绸和瓷器换取马匹、骆驼和香料（图17）。17”接触中国艺术影响了伊朗工匠的工作。元朝和伊儿汗国之间大部分货物的运输都来自伊朗和西亚的商人。很少有中国人向西旅行；外国人一般都会来到中国。波斯商人沿着中亚的商队路线经陆路抵达中国西北部，然后乘船经印度洋抵达中国东南沿海。贸易结束后，他们带着中国货物，沿着同样艰难的路线返回。一些西方人留在元朝中国，在那里他们形成了实际上自治的社区，其领导人被称为回回太师和卡迪，即伊斯兰教的解释者（见图19）。18中国东南部的泉州是这些外国商人的重要…
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蒙古人及其遗产-蒙古征服
…及他们的畜群，也加剧了他们自身的脆弱感。在这片险峻的土地南面，是人口众多、物产丰富的中国。西面是沙漠和山脉，点缀着繁茂的绿洲，是夏朝和花剌子模帝国等几个地区强国的所在地。通往中亚和西亚的丝绸之路穿过这些绿洲。中国农民可以储存丰收的剩余粮食，以度过未来的灾难，而蒙古牧民尽管偶尔进行狩猎和农耕活动，却几乎无法掌控自己的生活条件。他们在自然灾害时期依赖与中国的贸易生存，因此深知贸易的价值。由于中国几乎不需要蒙古产品，因此两国的经济关系对中国有利。然而，中国分裂为三个不同王朝控制的区域：北部是金朝和夏朝，南部是南宋。蒙古人凭借其机动性、强大的骑兵以及精准远射的弓…
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成吉思汗的遗产：西亚宫廷艺术与文化-序
…种情况有助于这些传统在伊朗世界得以延续（图4）。纺织品在中世纪伊斯兰世界发挥着至关重要的作用，不仅用作服装和各种家具，也是商业交换的商品。大伊朗地区以其奢华的纺织品而闻名，包括图案精美的丝绸，有时用包金的线织成；最复杂、最奢华的丝绸是用织布机织成的。现存的11世纪至13世纪初的纺织品数量9
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蒙古秘史：成吉思汗的生平和时代—第十一章
…思汗同意了[阿勒坦汗的]建议。 [成吉思汗]命令围攻各城的士兵撤退，他们便撤退了。翁金青桑陪同成吉思汗前往墨旧556和乌旧两省会，然后返回。557 我们的士兵尽可能地装载了缎子和货物，用丝绸捆扎，然后离开。
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蒙古秘史：成吉思汗的生平和时代—第八章
突厥语 sadaka，‘施舍之物’。蒙古王后或公主生下儿子时，会收到可汗赠送的金、银、丝绸等礼物。这些礼物被称为萨达卡（sadaqa）。关于“萨达居”（sataju），参见Eldengtei等，1980年，第235-236页；关于“萨达格”（sa’adaq），参见Eldengtei和Ardajab，1986年，第683-684页，
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蒙古秘史：成吉思汗的生平和时代—第五章
…udia alpestris或otocoris bonaparte）。356 Tüleshilen，此处译为“燔祭”，源于tüleshi，意为“柴火”。Tüleshi也指焚烧食物、衣服和丝绸作为祭品来祭奠死者。请参阅Eldengtei等，1980，第176页。 272.357 成吉思汗认为乃蛮部族弱小，不值得征战。358 这些“战马”（külüg）当然是指人。“külüg”（或külük）在鄂尔浑突厥语中意为“良马、英雄、大犬”。参见Eldengtei等人，1980年，第219页。359 博罗库尔后来成为成吉思汗的四大元帅之一。360 即当我的遗体被埋葬…
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冠服
…服褖衣服鞠衣展衣者首服以编服褖衣者首服以次汉公卿列侯中二石千二千石护士绀缯蔮〈音国与帼同包覆于髻也〉黄金龙首衘白珠鱼擿长一尺为簪珥自二千石夫人以上皆以蚕衣为朝服入庙助祭者服皂上下助蚕者缥丝绸上下隋一品命妇花钗九树褕斋绣为九章佩山𤣥玉二品命妇花钗八树褕斋绣为八章佩水苍玉三品命妇花钗七树褕斋绣为七章四品命妇花钗六树阙斋刻缯为斋六章五品命妇花钗五树阙斋五章皆佩水苍玉唐外内命妇护士并两愽鬂饰以宝钿一品花钗九树斋衣九等二品花钗八树斋八等三品花钗七树斋七等四品花钗六树斋六等五品花钗五树斋五等宝钿视花钗之数唐内命妇同时供奉所服并公服公服者钿钗杂色礼衣使用中单遮挡膝大带…
文章明代
蒙古女士配饰
…-8个银夹子夹在两边已铺好的头发中间，将头发交界处的椭圆形夹子与杆子一起插入银盒中。 tuiv是一种夹住发尾的夹子，表明她是妻子。妇女将发尾隐藏起来，不暴露出来，将其放入袋子中，并用布或丝绸制成的发套固定在杆子和发尾上。从头带垂到双颊的吊坠称为“sanchig”，由 3、5、7、9 颗爪形珍珠项链组成。
文章蒙古
蒙古男士配饰
蒙古男人把杯子放在一个特制的袋子里，然后别在腰带上。他们通常携带一个银杯，但根据个人的身份，他们也可能携带一个木勺。他进了屋，跟主人打招呼，用自己的杯筷刀抽烟、吃饭、喝水。杯袋、鼻烟袋均用丝绸制成，用针、梳子装饰美丽的图案。
文章蒙古
1400-1409西方时尚
…走路时拖在身后，随着每个动作飘动。Côte - hardies通常由羊毛制成，质量和价格范围广泛，从未染色的家纺到佛兰芒工厂最光滑、最柔软的产品，在意大利染色和整理。意大利或西班牙制造的丝绸只有非常富有的人才能买得起。将丝绸与羊毛混合的机织织物更便宜（Piponnier 和 Mane 88）。亚麻布被用来衬里côte-hardie并加强其紧密贴合。罗吉尔·凡·德·魏登 (Rogier van der Weyden) 十五世纪中期创作的圣哥伦巴祭坛画的右翼露出了女性短袖衬里，现藏于慕尼黑老绘画陈列馆。
文章服饰趋势
1300-1349西方时尚
图 3 - 设计师不详（法国）。 钱包，14 世纪早期。丝绸、亚麻、金箔；14 x 15.2 厘米（5 1/2 x 6 英寸）。纽约：大都会艺术博物馆，64.101.1364。Irwin Untermyer 捐赠，1964 年。来源：大都会博物馆
文章服饰趋势
15 世纪 - 晚期拜占庭丝绸锦缎连衣裙和塔夫绸束腰外衣
…e 的说法，这条线条可能类似于著名的 Jean Fouquet 画作中圣母所穿的连衣裙（图 6）。没有任何紧固系统的残留，但前中部可能有纽扣或系带（Kalamara 148）。这件衣服由丝绸锦缎制成，上面装饰着相当大的复杂花卉图案（图 3）。埋葬过程中没有染料残留。丝绸的红色外观可能是其在墓穴中停留时间较长的结果（Walton Rogers，85）。
文章欧洲
明朝图案纹样
例如，明代的宝相花纹相较于唐代，更加注重线条的流畅和图案的简化，有时甚至呈现出较为简洁的设计。在明朝，宝相花纹的装饰技法更为精细和多样，常见有刻、绣、绘等多种手法，应用于丝绸、陶瓷、漆器、金银器皿等各类工艺品上。
文章明代
近代丝绸刺绣坐垫
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19 世纪 70 年代西方服饰
“最深沉的丧服是寡妇为丈夫所穿的丧服。丧服要持续两年，有时甚至更长。第一年，寡妇的丧服包括纯黑色羊毛制品、折叠的未修剪的黑纱领口和袖口、一顶简单的黑纱软帽和一条又长又厚的黑纱面纱。第二年，可以穿黑纱镶边的丝绸、黑色蕾丝领口和袖口和较短的面纱，最后六个月可以穿灰色、紫色和白色。如果寡妇不戴帽子，头发应该完全平整，而且应该一直戴软帽，永远不要戴帽子。
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凤冠的历史及演变
供养人画像，“地藏菩萨、六道轮回和十王”细节。敦煌，莫高窟第 17 号，公元 983 年，归义年间。丝绸画作。伯希和探险队 1906-1909 年。编号：MG 17662。巴黎吉美博物馆。
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阳明巾
阳明巾的具体形制没有详尽的历史实物图片记载，但根据明代文献及后世研究者的复原推测，它可能是一种较为简约而雅致的设计，适合士人日常佩戴，体现着明代士人的风度和节操。其款式或许与其他同时期流行的巾帽相似，多为以布或丝绸制成的软质首服，可以通过折叠、包裹头部，并配以不同质地的结饰来固定和装饰。
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翟衣
2013年宋式翟衣首次根据南薰殿旧藏《历代帝后像》中的宋仁宗皇后像的图片资料由非物质文化遗产宋锦技艺国家级传承人钱小萍复原成功。钱小萍巧妙地应用了宋锦的结构和复杂的传统技艺，在全真丝藏青地上织出金、红、黄、蓝、白五彩翟鸟纹。镶边用苏绣传统针法绣出22条龙纹，再按宋皇后服的形制手工缝制而成。现藏于杭州万事利丝绸文化博物馆。[21]2012年明朝万历孝端皇后的六龙三凤冠由国家级非物质文化遗产“花丝镶嵌技艺”传承人白静宜严格按照古代的工艺复原成功。[22]白静宜“再造”的这件凤冠于2012年入选“北京工艺美术珍品”，目前存放在昭仪翠屋的花丝镶嵌博物馆中。
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金银彩绣
金银彩绣是浙江省宁波市的一项传统刺绣工艺，主要特色为使用金银丝线与其他丝线混合，刺绣于丝绸制品，与朱金木雕、泥金彩漆并称宁波传统工艺“三金”。主要作品包括官服、戏服、室内陈设用品等。
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玉带
日本于奈良时代引进唐代服饰制度，至平安时代初期亦参照唐代官服制度，以玉带作为朝服配件之一，规定亲王、诸王、公卿（品秩为三位以上）佩金玉带，殿上人（品秩为四、五位）佩银玉带[3]，用作标识身份，袋子用与位袍（官服）材质、颜色相同的丝绸制成。后来失去了标识身份的功能，变成官员在新尝祭、节会等宫中重大场合、仪式配衬束带的一种威仪具。后来又出现镀金、镀银鱼符，现代仪式所用的鱼符是在一块以鲛鱼皮包裹的木材镶上金属鱼[4]。
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冠 (日本)
冠（日语：冠／かんむり kanmuri */?）是日本的一种传统帽子，通常由涂漆的黑色丝绸纱布制成。平安时代至明治维新期间的日本成年男子（朝臣、贵族和天皇）会戴上这种帽子。如今，只有皇室和政府官员在极少数场合（例如婚礼和即位礼）会戴上此类帽子，而且戴上日本冠时往往还要身穿束带。
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中国古代马面裙研究 ——兼论清华大学艺术博物馆藏马面裙
有的鱼鳞百褶马面裙,如中国丝绸博物馆藏大红色暗花绸月华裙(图33),其裙两侧褶裥由绿色、银灰、紫色、橙色、白色、蓝色、玫红、黄色、浅粉红和水红色共十种颜色的绸料拼接而成,五彩斑斓,风吹动时,色如皎月晕耀光华,因而被称为月华裙。由于工料过于浪费,清人李渔称月华裙“人工、物料,十倍常裙,暴殄天物,不待言矣。”[12]清代流行的间色裙早自唐代已有,如唐代陆龟蒙《记锦裾》记载了他对一条南北朝锦裙的赞叹:“李君乃出古锦裾一幅示余,长四尺,下广上狭,下阔六寸,上减三寸半,皆周尺如直。其前则左有鹤二十,势若飞起……界道四向,五色间杂。道上累细钿缀,其中微云琐结,互以相…
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质孙服
质孙服的面料主要是元代最具特色的纳石失（织金锦）。在天、百官质孙中有七款都是由织金锦作为主要面料，所配套的服饰品更多使用加金织物。除此而外，还有怯绵里（剪绒）、粉皮、银鼠、速夫以及各种高档丝绸织品等 [4] 。
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欧洲衬裙-Chemise
衬裙这个词最早用来描述外衣是在 18 世纪 80 年代，当时法国皇后玛丽·安托瓦内特推广了一种非正式的、宽松的透明白色棉布长袍，这种长袍在剪裁和材质上都与衬裙相似，被称为“王后的衬裙”。[ 6 ] [ 7 ]这种衬裙由非常轻盈、略显透明的料制成，包括平纹细布、丝绸或细棉布。[ 2 ]
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1500–1550 年的欧洲时尚
亚麻 衬衫和衬衣或罩衫有长袖和宽松的衣身，在颈部和腕部有褶皱或紧密收拢。由此产生的小褶边逐渐变成宽褶边，预示着19 世纪下半叶的皱领。这些服装通常用黑色或红色丝绸刺绣装饰，如果想让服装更显奢华，偶尔也会用金色金属线装饰。[ 6 ]紧身胸衣有骨且加固，以形成更有结构感的造型，通常会插入胸衣以强调躯干的扁平和伸长。[ 7 ]小的几何图案出现在该时早期，与黑色刺绣花朵相关的复杂图案。德国的衬衫和衬衣在领口处装饰有宽阔的金色镶边，领口在早期统一较低，到 19 世纪中叶变高。以石榴、蓟或洋蓟为基调的大胆花卉图案的丝绸锦缎和天鹅绒，在那些买得起它们的人眼中依然很时髦…
文章德国
